第一卷卷末总结
第一卷断在这里确实想刀人，哈哈。
一卷虽然挖了不少坑还没填。
但从节奏来看，第一卷后半从静安村开始，整体就一路快到要飞起，因此在【大妖卷】用远古大妖的死亡，来先划上一个逗号其实是挺不错的。
让整体节奏重新再放缓些，否则再一路打打杀杀，就不太符合我简介写得那句【无敌流日常轻喜剧】，我个人写得也很累
当然，坑是会填的，每个伏笔我基本都有记录在大纲卷首，大部分主要伏笔都已经直接联系到第二卷以及第三卷的剧情，写在了大纲之中。
说起大纲，我不得不吐槽一下自己，也是我在本卷犯得最大错误：
大纲中事件发生顺序确立时没有与实际写作节奏相联系。
说到底还是经验问题。
我举几个栗子各位应该就能很轻松认识到这一点。
首先静安村事件中，蛇人都已经如此挑衅太一，想要设下埋伏将太一在此地围杀。
但我在大纲中却又作死的想要在此段剧情中插入管理所的武器介绍以及其他成员的故事，这无疑是一种极度破坏剧情节奏的做法。
读者看到这里，心里想的肯定就是：啊啊啊，太一快去把他们蛇人给干掉呀，居然敢挑衅无敌的主角，真是活腻了啊。
这类的想法，想要剧情发展节奏加快，等于是想要快速看到太一如何一刀一刀，把这些自大的小瘪三给砍翻。
因此，你在这种情绪下再穿插任何与这种想法发展不符的剧情时，哪怕你写得再有趣，读者都会觉得水，都会觉得无聊，都会认为这不是自己想看的。
而我最开始确立第一卷细纲时，就没有意识到这个问题，等真到静安村写作时，那叫一个把我卡得呀，痛不欲生。
连着好几天写作都提不起来兴趣，整个人脑袋一片浆糊。
直到后来写到玉依茉绘登场时，描写大屁股熟女的外貌特制时，我才瞬间找到了写作灵感，那是一种难以言喻的感觉，就感觉思路一下子重新又打开了，豁然开朗。
...果然，LSP才是世界第一生产力。
接下来的剧情是一个道理。
当出现明显的敌人后，作为一个无敌流本就不太需要成长的主角，快点把这家伙干掉的情绪是始终存在的。
这也是为什么我从第一卷后面开始基本很少写日常的原因，因为有八岐大蛇悬在心头，读者的心已经很难再带入到日常当中了。
这就是无敌流的限制。
普通王道小说，当脑袋上始终悬着一个大boss时，是有增加读者期待感，不断跟着推进剧情动力的正面效果的。
可以慢慢写主角的成长，从中不断穿插日常以及其他小爽点，讲述主角慢慢变强，距离这个大boss越来越近，读者期待感增强的同时，也会有跟随主角一同成长的满足感。
到最后干掉大boss，成为期待了这么久的一个感情宣泄，俗称“高潮”。
这里的大boss可以替换成很多东西，比如某个至高境界，某个大目标等等，都是一样的道理。
但无敌流就完全不一样，尤其是像太一这样，已经发觉自身基本无敌的主角。
有一个大boss摆在明面上后，读者的期待就是：找到他，干掉他。
中间你但凡多插点其他剧情，很多人就会来说水。
因此很多无敌流小说都会有这样的设定：
主角无敌，但是他不知道，他很苟。
我最开始看的时候就觉得很烦：主角明明这么强，为什么始终都不知道呢，莽出去秒杀一切啊，看着好心急啊。
但现在真写起来，不得不说，这样的写法确实是无敌流上述节奏问题一个很好的解法，使得无敌流小说也能够写长，而非秒天秒地秒空气，全篇只剩下枯燥的杀杀杀。
要么另外的解法就是主角没有那种世俗的展示欲望，但很多情况下都被迫无形装逼。
其他解法也有，譬如前期无敌文，后面转升级文等等。
同样还有个无敌文的问题，那就是主角太强了，根本没法详细展示其他修行者的招式，譬如巫女、和尚、阴阳师这三个体系，还有二天一流等等，其实在开书之前，我为了这些修行方式耗费了不少的心血。
但真到开书写的时候，我却发现，根本没有他们发挥的空间。
此次八岐大蛇讨伐时，我强行加入筋肉老和尚、老阴阳师、宫本三郎的战斗，也是算是不想让自己努力白费，努力凸显出其他修行途径的特点。
第二卷我也会想办法看就这个问题能不能稍微解决一些。
正是因为吃了无敌文的大亏，我第一卷后半段剧情无论是铺垫还是剧情接续，都显得颇为生硬，这点等第二卷的时候我会想办法将其尽量改正。
除此之外，我个人性子急也是其中之一。
有时候写出个boss，我自己都急着想赶快把他干掉，有时候急得都睡不着觉，起来码字，绝对让整个boss多活哪怕一天都是我的罪过。
其实单论急着打倒boss这点倒问题不大。
我普遍存在第一卷的主要问题是：
每个小副本的结尾我太急了。
很多时候副本前期的铺垫其实很棒，情绪伏笔期待感也都拉得很好，可是写到后面，连着写了好几天，我就急躁了，大手一挥，草草把这个副本结尾。
但实际上我现在才意识到，一个副本临近结束后，其实才是整个副本的精髓。
譬如前面我都不忍看的妖狐酒友、屑猫妖这俩副本，是我至今还记得很深刻的，结尾写得太过潦草，很拉。
当然，现在八岐大蛇这个并不是如此。
八岐大蛇这章的正常剧情发展，就是太一展示残火太刀，将其杀死。
各位可能有稍显感到突兀的地方，是留着个“大阵”的悬念，突然就断掉了，当场就想噶掉断章狗的狗头。
哈哈，这个先暂时不谈，不剧透。
至于其他的伏笔，本就不是这时候能揭露的。
本来我还在想要不要让太一在杀死八岐大蛇之前问问话，好揭露些伏笔，但后来想想，按照太一的角度，八岐大蛇就是最近他两次遭受围杀的的幕后黑手，杀掉对方就一了百了了，对于其中原因恐怕并不会多么感兴趣。
因此我选择把这些伏笔放到第二卷，随着剧情发展，再徐徐填上。
第一卷除了这些大问题外，小问题也不少。
前面一些我已经在书友圈置顶评论小小总结了一下，其他一些不太重要的就不说了，主要想讲讲情感线与修罗场的问题。
现在情感线稍稍有些乱各位估计也都能看出来。
这是因为我写感情戏以及大部分日常时，我是从来没有大纲也没腹稿的，全凭临场发挥，靠灵性来写作。
虽然大多效果都挺好的，我现在回看时都常常被逗笑。
但是放在长线上，这是一个不太严谨的情感线，加上我个人写个女角色就爱一个，不自觉就写暧昧了，因此稍显混乱，把太一在感情上写得有些人格分裂。
不过既然我意识到这个问题了，后面肯定会着手解决的。
然后就是修罗场的问题。
说实话，我是一点都不会写修罗场的。
屑猫妖那一章是我第一次写修罗场，完成度堪称地狱级别，全靠心理描写硬撑，很垃圾。
之后在太一家中的那几章修罗场，写得也不咋滴，但比屑猫妖是稍稍进步了点的。
我始终秉持着一个态度：
不会写没事，努力就行。
毕竟不是每个作家生来就会写作的，不会写就多用心写，多练，只要看得多了，写得多了，自然而然就会写了。
对待修罗场我也是这样的态度。
虽然仙猪写得垃，但我不会把后续修罗场删掉，当然也不会天天写修罗场，那太闹腾了。
因为一本合格的后宫文，要是没有修罗场，是会失去很多乐趣的。
一看时间都七点半了，就不多BB了，基本都是些想到什么说什么的没多大逻辑性的话语。
待会还要把前面一章给重新再修改两遍，查查错别字之类的。
虽然是学乌贼娘的小总结，但明天不会请假滴。
正常更新哈，早八晚八。
说起来我的追读读者分成了很多派，其中数量最多的两大派，一个是上午八点摸鱼看书派，一个是晚上八点打发时间看书派。
所以原来是想请半天假，睡个懒觉的。
因为这些天我基本都是三点半起床写书，然后八点之前去上班，然后忙完后开始摸鱼写书（震惊！管理所的摸鱼小天才们原型竟是我自己！）。
但想着最近这两天的更新都是晚上，要是再请一上午的假，有点对不住早八派。
所以还是正常更新吧，明天继续早起享受忙碌的生活
对喽，还没说过第二卷叫什么呢。
下一卷：
【里东京】
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一卷虽然挖了不少坑还没填。
但从节奏来看，第一卷后半从静安村开始，整体就一路快到要飞起，因此在【大妖卷】用远古大妖的死亡，来先划上一个逗号其实是挺不错的。
让整体节奏重新再放缓些，否则再一路打打杀杀，就不太符合我简介写得那句【无敌流日常轻喜剧】，我个人写得也很累
当然，坑是会填的，每个伏笔我基本都有记录在大纲卷首，大部分主要伏笔都已经直接联系到第二卷以及第三卷的剧情，写在了大纲之中。
说起大纲，我不得不吐槽一下自己，也是我在本卷犯得最大错误：
大纲中事件发生顺序确立时没有与实际写作节奏相联系。
说到底还是经验问题。
我举几个栗子各位应该就能很轻松认识到这一点。
首先静安村事件中，蛇人都已经如此挑衅太一，想要设下埋伏将太一在此地围杀。
但我在大纲中却又作死的想要在此段剧情中插入管理所的武器介绍以及其他成员的故事，这无疑是一种极度破坏剧情节奏的做法。
读者看到这里，心里想的肯定就是：啊啊啊，太一快去把他们蛇人给干掉呀，居然敢挑衅无敌的主角，真是活腻了啊。
这类的想法，想要剧情发展节奏加快，等于是想要快速看到太一如何一刀一刀，把这些自大的小瘪三给砍翻。
因此，你在这种情绪下再穿插任何与这种想法发展不符的剧情时，哪怕你写得再有趣，读者都会觉得水，都会觉得无聊，都会认为这不是自己想看的。
而我最开始确立第一卷细纲时，就没有意识到这个问题，等真到静安村写作时，那叫一个把我卡得呀，痛不欲生。
连着好几天写作都提不起来兴趣，整个人脑袋一片浆糊。
直到后来写到玉依茉绘登场时，描写大屁股熟女的外貌特制时，我才瞬间找到了写作灵感，那是一种难以言喻的感觉，就感觉思路一下子重新又打开了，豁然开朗。
...果然，LSP才是世界第一生产力。
接下来的剧情是一个道理。
当出现明显的敌人后，作为一个无敌流本就不太需要成长的主角，快点把这家伙干掉的情绪是始终存在的。
这也是为什么我从第一卷后面开始基本很少写日常的原因，因为有八岐大蛇悬在心头，读者的心已经很难再带入到日常当中了。
这就是无敌流的限制。
普通王道小说，当脑袋上始终悬着一个大boss时，是有增加读者期待感，不断跟着推进剧情动力的正面效果的。
可以慢慢写主角的成长，从中不断穿插日常以及其他小爽点，讲述主角慢慢变强，距离这个大boss越来越近，读者期待感增强的同时，也会有跟随主角一同成长的满足感。
到最后干掉大boss，成为期待了这么久的一个感情宣泄，俗称“高潮”。
这里的大boss可以替换成很多东西，比如某个至高境界，某个大目标等等，都是一样的道理。
但无敌流就完全不一样，尤其是像太一这样，已经发觉自身基本无敌的主角。
有一个大boss摆在明面上后，读者的期待就是：找到他，干掉他。
中间你但凡多插点其他剧情，很多人就会来说水。
因此很多无敌流小说都会有这样的设定：
主角无敌，但是他不知道，他很苟。
我最开始看的时候就觉得很烦：主角明明这么强，为什么始终都不知道呢，莽出去秒杀一切啊，看着好心急啊。
但现在真写起来，不得不说，这样的写法确实是无敌流上述节奏问题一个很好的解法，使得无敌流小说也能够写长，而非秒天秒地秒空气，全篇只剩下枯燥的杀杀杀。
要么另外的解法就是主角没有那种世俗的展示欲望，但很多情况下都被迫无形装逼。
其他解法也有，譬如前期无敌文，后面转升级文等等。
同样还有个无敌文的问题，那就是主角太强了，根本没法详细展示其他修行者的招式，譬如巫女、和尚、阴阳师这三个体系，还有二天一流等等，其实在开书之前，我为了这些修行方式耗费了不少的心血。
但真到开书写的时候，我却发现，根本没有他们发挥的空间。
此次八岐大蛇讨伐时，我强行加入筋肉老和尚、老阴阳师、宫本三郎的战斗，也是算是不想让自己努力白费，努力凸显出其他修行途径的特点。
第二卷我也会想办法看就这个问题能不能稍微解决一些。
正是因为吃了无敌文的大亏，我第一卷后半段剧情无论是铺垫还是剧情接续，都显得颇为生硬，这点等第二卷的时候我会想办法将其尽量改正。
除此之外，我个人性子急也是其中之一。
有时候写出个boss，我自己都急着想赶快把他干掉，有时候急得都睡不着觉，起来码字，绝对让整个boss多活哪怕一天都是我的罪过。
其实单论急着打倒boss这点倒问题不大。
我普遍存在第一卷的主要问题是：
每个小副本的结尾我太急了。
很多时候副本前期的铺垫其实很棒，情绪伏笔期待感也都拉得很好，可是写到后面，连着写了好几天，我就急躁了，大手一挥，草草把这个副本结尾。
但实际上我现在才意识到，一个副本临近结束后，其实才是整个副本的精髓。
譬如前面我都不忍看的妖狐酒友、屑猫妖这俩副本，是我至今还记得很深刻的，结尾写得太过潦草，很拉。
当然，现在八岐大蛇这个并不是如此。
八岐大蛇这章的正常剧情发展，就是太一展示残火太刀，将其杀死。
各位可能有稍显感到突兀的地方，是留着个“大阵”的悬念，突然就断掉了，当场就想噶掉断章狗的狗头。
哈哈，这个先暂时不谈，不剧透。
至于其他的伏笔，本就不是这时候能揭露的。
本来我还在想要不要让太一在杀死八岐大蛇之前问问话，好揭露些伏笔，但后来想想，按照太一的角度，八岐大蛇就是最近他两次遭受围杀的的幕后黑手，杀掉对方就一了百了了，对于其中原因恐怕并不会多么感兴趣。
因此我选择把这些伏笔放到第二卷，随着剧情发展，再徐徐填上。
第一卷除了这些大问题外，小问题也不少。
前面一些我已经在书友圈置顶评论小小总结了一下，其他一些不太重要的就不说了，主要想讲讲情感线与修罗场的问题。
现在情感线稍稍有些乱各位估计也都能看出来。
这是因为我写感情戏以及大部分日常时，我是从来没有大纲也没腹稿的，全凭临场发挥，靠灵性来写作。
虽然大多效果都挺好的，我现在回看时都常常被逗笑。
但是放在长线上，这是一个不太严谨的情感线，加上我个人写个女角色就爱一个，不自觉就写暧昧了，因此稍显混乱，把太一在感情上写得有些人格分裂。
不过既然我意识到这个问题了，后面肯定会着手解决的。
然后就是修罗场的问题。
说实话，我是一点都不会写修罗场的。
屑猫妖那一章是我第一次写修罗场，完成度堪称地狱级别，全靠心理描写硬撑，很垃圾。
之后在太一家中的那几章修罗场，写得也不咋滴，但比屑猫妖是稍稍进步了点的。
我始终秉持着一个态度：
不会写没事，努力就行。
毕竟不是每个作家生来就会写作的，不会写就多用心写，多练，只要看得多了，写得多了，自然而然就会写了。
对待修罗场我也是这样的态度。
虽然仙猪写得垃，但我不会把后续修罗场删掉，当然也不会天天写修罗场，那太闹腾了。
因为一本合格的后宫文，要是没有修罗场，是会失去很多乐趣的。
一看时间都七点半了，就不多BB了，基本都是些想到什么说什么的没多大逻辑性的话语。
待会还要把前面一章给重新再修改两遍，查查错别字之类的。
虽然是学乌贼娘的小总结，但明天不会请假滴。
正常更新哈，早八晚八。
说起来我的追读读者分成了很多派，其中数量最多的两大派，一个是上午八点摸鱼看书派，一个是晚上八点打发时间看书派。
所以原来是想请半天假，睡个懒觉的。
因为这些天我基本都是三点半起床写书，然后八点之前去上班，然后忙完后开始摸鱼写书（震惊！管理所的摸鱼小天才们原型竟是我自己！）。
但想着最近这两天的更新都是晚上，要是再请一上午的假，有点对不住早八派。
所以还是正常更新吧，明天继续早起享受忙碌的生活
对喽，还没说过第二卷叫什么呢。
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