第九章 照片
我跟小九把盒子里的东西都翻了出来，果然在最下面发现一个暗格。
里面放着一叠照片，有的拍的是壁画，有的是风景，我粗略数了一下，十来张的样子。
我一张张翻开来，最上面七张拍的是记载战斗场面的壁画，虽然没有编号，从内容上看显然存在一定的联系。
第一张是两支军队对峙的画面，左边的士兵身着裘皮铠甲，手持长矛，从穿着上看是东夏国无疑。右边那支是人数庞大的骑兵团，肯定就是蒙古人了。整个壁画采用了人物虚化的方式，但是还可以看出人数上的悬殊。这让我想起在长白山的温泉洞里也看过类似的壁画。
第二张是双方开始进入战斗的场景。采用了大量鲜艳的红色记录这场战争的惨烈，跟温泉洞里的壁画竟然如出一辙。
我心说，难道这闷油瓶守大门太无聊了用拍照打发时间？也许下一张会看到他站在青铜门前伸出奇长二指，嘟嘴装可爱的自拍？
小九显然没有见过这种东西，指着照片上的人脸问道：“咦？蒙古人在征讨女儿国吗？这说的是西游记后传吧。”
“别胡说八道！”我打断他的话，道：“这长得跟女人似的是东夏士兵。这是东夏壁画的一个特征。据说在东夏国，见不到老人。所有的人都很年轻，就连死的时候，也保持着年轻的容貌。”（这些都是当初从华和尚那里听来的，话记不太全了，不过照搬过来现学现卖而已。其实我对东夏国的了解并不多，相关它的资料也少得可怜。）
“原来东夏国的男人全是小白脸，输给蒙古纯爷们也不奇怪。”小九指着第三张照片说道：“看吧，这就被秒杀了。”
我凑过去，果然，在这张壁画照片里，东夏的士兵似乎被蒙古的铁骑逼到了山脚下，整个局势呈现出一面倒的状态。画面的最左侧勾勒出像山峰一样的几根线条，我判断可能就是现在的长白山。看来，蒙古人已经强悍到遇神杀神、遇佛弑佛了。
让我最在意的还是后面几张。
从第四张开始，战场上空突然出现了一大团像乌云一样的黑色，勇猛的蒙古骑兵们显然已经开始慌乱。用虚线描绘的军队由之前的一排一排变得杂乱无章。
第五张，那团乌云整个包裹住了蒙古军队，下面同样使用了大量的鲜血一样的红色。整个画面都被大块的黑红颜料涂满，给人一种强烈的视觉冲击，想必实物的效果更加震撼。
倒数第二张上，那团乌云和那些蒙古士兵们全部消失，地面上散落着一些残肢，分不清是人的还是马匹的。
看到这里，我深吸了一口气，仿佛看见了当时的情景：彪悍的蒙古人以为胜券在握，却被天空中突然出现的不明生物袭击，周围充斥着马啼声、惨叫声和肌肉的撕裂声，被抛出的肢体碎块和鲜血散落一地，所有人都被恐惧和绝望包围，眼睁睁看着自己跟别人一样变得支离破碎。
小九的脸色也不好看，两人竟然一时无话。
最后一张用整个篇幅描绘东夏士兵在击退敌人后欢庆的场面，与第五张的凄惨形成了鲜明的对照。跟前面的风格不同，这一张居然画得十分细致，人物的面部线条逼真到有种写实的感觉。所有人的脸部都非常清秀，但是上扬的嘴角却咧出一个诡异的弧度，让人浑身不舒服。
“我靠！”小九惊呼道：“这虎式微笑也太他娘的惊悚了！”
我看向小九：“我想我知道那团黑色的乌云是什么东西了。”
能瞬间秒杀大规模的部队，连机枪都奈何它不得，看来当时的东夏人已经掌握了控制人面鸟的方法，这个过程也许异常惨烈，可是回报却十分丰厚。他们击退了强大的外敌，在吉林与朝鲜的边界建立政权，甚至修建了气势滂沱的云顶天宫，隐秘在历史长河中存在了上百年。
难怪蒙古和高丽几次想消灭东夏国，却全告失败。出征的士兵都变成了人面鸟的盘中餐，屡次派出的军队全部有去无回，这对心智尚未完全开化的古人来说，无疑会造成精神上的巨大恐慌。掌权者迫于政权考虑，就会抹杀或者篡改某段历史，民间则会以讹传讹，神化某些未知的事物，这在中国甚至人类历史中比比皆是。
我将云顶天宫里遇到的人面鸟和口中猴大概跟小九说了一下，他拍着我的肩膀无比崇拜道：“真没想到你的人生经历这么丰富！这可是别人几辈子都求不到的‘机遇’！”
“这种‘机遇’还是让给别人吧。”我苦笑着摇了摇头。那些场景简直是噩梦般的存在，我宁愿像闷油瓶那样经常性失忆，也好过在回忆中备受煎熬。
我将七张照片按顺序在桌上一字排开。既然前两张跟长白山缝隙里看到的壁画接近，那么被巨石挡住的部分应该就是后几张的内容了。
难道真是闷油瓶寄来的？我心说不可能啊。闷油瓶办事有很强的目的性，从来不会拖泥带水。他如果要给我一样东西，必然会直接找上门来，这显然不符合他的风格。
我又仔细看了看壁画照片，发现并不是那个洞里所拍的。因为那里是双层壁画，拍下如此完整的叙事内容，肯定会有壁画被剥落的痕迹。从照片看，显然是在一面墙上直接完成的。
难道是海底墓？我突然打了一个激灵。当初阿宁在海底墓拍摄的照片里就有东夏士兵和人面鸟战斗的场景，如果长白山那条密道确实是汪藏海设计的，那么相同的叙事手法出现在海底墓也就不奇怪了，看来我们逃生的那条缝隙里面的壁画说的也多半是东夏国在长白山下面活动的内容。
我又顺手翻了翻后面的照片，只是几张零星的风景照，跟前面的壁画内容没有什么必然的联系。
其中一张是一个洞口摆放着两个雕像，雕像有些年头了，被腐蚀的看不出原貌，大体能判断是某种图腾，有些像狗或者狼。
还有一张照的是一个房子的大门，歪歪扭扭地连在门框上，从房子的破损程度看，应该是一个荒废的民居。门的上面刻着一只鸟，嘴巴叼着东西，像小孩子的涂鸦，非常潦草。
剩下两张是高空拍摄的黑白照片。一张上面能看到茂密的丛林和零星的房屋。另一张似乎拍摄时间更早一点，是被烧毁的村落，应该是被大雨冲刷过，泥汤顺着山坡流下来，在山沟中留下斑斑点点。黑色的线条将整个村子围在中间，隐约连成一个动物的形状，居然很像一只麒麟。
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里面放着一叠照片，有的拍的是壁画，有的是风景，我粗略数了一下，十来张的样子。
我一张张翻开来，最上面七张拍的是记载战斗场面的壁画，虽然没有编号，从内容上看显然存在一定的联系。
第一张是两支军队对峙的画面，左边的士兵身着裘皮铠甲，手持长矛，从穿着上看是东夏国无疑。右边那支是人数庞大的骑兵团，肯定就是蒙古人了。整个壁画采用了人物虚化的方式，但是还可以看出人数上的悬殊。这让我想起在长白山的温泉洞里也看过类似的壁画。
第二张是双方开始进入战斗的场景。采用了大量鲜艳的红色记录这场战争的惨烈，跟温泉洞里的壁画竟然如出一辙。
我心说，难道这闷油瓶守大门太无聊了用拍照打发时间？也许下一张会看到他站在青铜门前伸出奇长二指，嘟嘴装可爱的自拍？
小九显然没有见过这种东西，指着照片上的人脸问道：“咦？蒙古人在征讨女儿国吗？这说的是西游记后传吧。”
“别胡说八道！”我打断他的话，道：“这长得跟女人似的是东夏士兵。这是东夏壁画的一个特征。据说在东夏国，见不到老人。所有的人都很年轻，就连死的时候，也保持着年轻的容貌。”（这些都是当初从华和尚那里听来的，话记不太全了，不过照搬过来现学现卖而已。其实我对东夏国的了解并不多，相关它的资料也少得可怜。）
“原来东夏国的男人全是小白脸，输给蒙古纯爷们也不奇怪。”小九指着第三张照片说道：“看吧，这就被秒杀了。”
我凑过去，果然，在这张壁画照片里，东夏的士兵似乎被蒙古的铁骑逼到了山脚下，整个局势呈现出一面倒的状态。画面的最左侧勾勒出像山峰一样的几根线条，我判断可能就是现在的长白山。看来，蒙古人已经强悍到遇神杀神、遇佛弑佛了。
让我最在意的还是后面几张。
从第四张开始，战场上空突然出现了一大团像乌云一样的黑色，勇猛的蒙古骑兵们显然已经开始慌乱。用虚线描绘的军队由之前的一排一排变得杂乱无章。
第五张，那团乌云整个包裹住了蒙古军队，下面同样使用了大量的鲜血一样的红色。整个画面都被大块的黑红颜料涂满，给人一种强烈的视觉冲击，想必实物的效果更加震撼。
倒数第二张上，那团乌云和那些蒙古士兵们全部消失，地面上散落着一些残肢，分不清是人的还是马匹的。
看到这里，我深吸了一口气，仿佛看见了当时的情景：彪悍的蒙古人以为胜券在握，却被天空中突然出现的不明生物袭击，周围充斥着马啼声、惨叫声和肌肉的撕裂声，被抛出的肢体碎块和鲜血散落一地，所有人都被恐惧和绝望包围，眼睁睁看着自己跟别人一样变得支离破碎。
小九的脸色也不好看，两人竟然一时无话。
最后一张用整个篇幅描绘东夏士兵在击退敌人后欢庆的场面，与第五张的凄惨形成了鲜明的对照。跟前面的风格不同，这一张居然画得十分细致，人物的面部线条逼真到有种写实的感觉。所有人的脸部都非常清秀，但是上扬的嘴角却咧出一个诡异的弧度，让人浑身不舒服。
“我靠！”小九惊呼道：“这虎式微笑也太他娘的惊悚了！”
我看向小九：“我想我知道那团黑色的乌云是什么东西了。”
能瞬间秒杀大规模的部队，连机枪都奈何它不得，看来当时的东夏人已经掌握了控制人面鸟的方法，这个过程也许异常惨烈，可是回报却十分丰厚。他们击退了强大的外敌，在吉林与朝鲜的边界建立政权，甚至修建了气势滂沱的云顶天宫，隐秘在历史长河中存在了上百年。
难怪蒙古和高丽几次想消灭东夏国，却全告失败。出征的士兵都变成了人面鸟的盘中餐，屡次派出的军队全部有去无回，这对心智尚未完全开化的古人来说，无疑会造成精神上的巨大恐慌。掌权者迫于政权考虑，就会抹杀或者篡改某段历史，民间则会以讹传讹，神化某些未知的事物，这在中国甚至人类历史中比比皆是。
我将云顶天宫里遇到的人面鸟和口中猴大概跟小九说了一下，他拍着我的肩膀无比崇拜道：“真没想到你的人生经历这么丰富！这可是别人几辈子都求不到的‘机遇’！”
“这种‘机遇’还是让给别人吧。”我苦笑着摇了摇头。那些场景简直是噩梦般的存在，我宁愿像闷油瓶那样经常性失忆，也好过在回忆中备受煎熬。
我将七张照片按顺序在桌上一字排开。既然前两张跟长白山缝隙里看到的壁画接近，那么被巨石挡住的部分应该就是后几张的内容了。
难道真是闷油瓶寄来的？我心说不可能啊。闷油瓶办事有很强的目的性，从来不会拖泥带水。他如果要给我一样东西，必然会直接找上门来，这显然不符合他的风格。
我又仔细看了看壁画照片，发现并不是那个洞里所拍的。因为那里是双层壁画，拍下如此完整的叙事内容，肯定会有壁画被剥落的痕迹。从照片看，显然是在一面墙上直接完成的。
难道是海底墓？我突然打了一个激灵。当初阿宁在海底墓拍摄的照片里就有东夏士兵和人面鸟战斗的场景，如果长白山那条密道确实是汪藏海设计的，那么相同的叙事手法出现在海底墓也就不奇怪了，看来我们逃生的那条缝隙里面的壁画说的也多半是东夏国在长白山下面活动的内容。
我又顺手翻了翻后面的照片，只是几张零星的风景照，跟前面的壁画内容没有什么必然的联系。
其中一张是一个洞口摆放着两个雕像，雕像有些年头了，被腐蚀的看不出原貌，大体能判断是某种图腾，有些像狗或者狼。
还有一张照的是一个房子的大门，歪歪扭扭地连在门框上，从房子的破损程度看，应该是一个荒废的民居。门的上面刻着一只鸟，嘴巴叼着东西，像小孩子的涂鸦，非常潦草。
剩下两张是高空拍摄的黑白照片。一张上面能看到茂密的丛林和零星的房屋。另一张似乎拍摄时间更早一点，是被烧毁的村落，应该是被大雨冲刷过，泥汤顺着山坡流下来，在山沟中留下斑斑点点。黑色的线条将整个村子围在中间，隐约连成一个动物的形状，居然很像一只麒麟。
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